中式风格 原汁原味的北京生活

 

 

　　乍看到建筑师罗宾先生时，没有人会想到，这个儒雅干练的中年人2002年初刚来北京时，出门随身要带翻译，如今他一口流利的普通话，顿挫中带点京味，加上住的房子，工作室的所在地，总让人怀疑他是个老北京，其中离开北京到外地生活过一段时间，如今又回来了。其实他是文莱华人，从小在文莱长大，青年时期在欧洲留学，中年后才来到北京发展。正是这隔着异国甚至异域的成长背景，让他比地道北京人更明白和欣赏北京胡同文化的风味。

 

 

 

　　住一座有历史的院子，感受最接近原生的北京，听起来就让人陶醉。不过现实的情况没有这样风花和诗意。彼时风流已矣，斯人已去，李叔同已经成为文化史上的一个“悲欣交集”的背影，这座院子也随着历史的变迁转入衰颓。罗宾刚接手这个院子时，整个院子已经列入北京的城区改造计划，即将被拆建，而院子内部也是一派倾颓模样，甚至因为它的破和颓，还被导演马俪文选中作为电影《我们俩》的外景地。

 

 

 

 

 

　　不过如今的四合院和当年电影里的那黑糊糊、破败的模样已经全然不同，这是因为罗宾是个追求生活品质的人，租下房子后，首先便将整个院子修葺了一遍。整修时，他先将院中的一个耳房，电影里孤女住的那个房间拆掉，又将一棵有百年树龄的银杏树移到了院子的西南角，这样庭院部分就整齐宽敞了许多;整个房子的砖、瓦、墙几乎都拆开后重新铺盖、修砌了一遍，只除了顶梁没有大动，仅做了防蛀防潮处理，因为“那里要拆的话就是重新盖房子，不是修房了，而且这些最原始的结构，是我们无法完全恢复的”;在南房和北房之间又以一道走廊串联，这样更方便舒适，“在冬天，穿一双厚袜子就能从客厅到卧室，不用因为穿过院子而受寒”。

 

 

 

　　房子本身保存完好的地方则基本不动，如北房屋檐上的绿色檐饰，那是上世纪初，房子主人受当时西洋文化的影响改造设置的，因为年代近，材质也坚硬，所以保存完好，罗宾只将它刷净补色便罢了。这样处理过后的院子便如胡同的名字，重新焕发出了生机，如今的房子已经洗尽历史的尘埃，窗明几净，早没了当初的黯颓之感。

 

 

 

 

 

　　居住的品质不只在于建筑本身，还在于后期的配饰，打好架子后，罗宾又给院子里精心配置家具细软，以满足自己对生活品质的要求。院子是旧的，家具的选择上自然也是老的好。客厅里，彩漆的立柜伫立于一隅，与现代的抽象风格绘画共同组成一面小主题墙;茶几的样式非常可疑，竟然是浑朴的石头质地，一问，原来那是院中的一口老井的井盖，年久失修，裂开两半，便干脆将它移到这里，配上圆玻璃，成了茶几;一旁的窗下，安静伫立的角几竟也是类似手法配出的，一口椭圆的水缸，一块圆玻璃，自有安然意境。走廊里，一对太师椅，一张条案，再奉上一件根雕，两件瓷器摆件，配合墙壁上的院子老照片，历史感油然而生。

 

 

 

　　不过主人是现代人，学历东西，老物件之余，房子里也更有许多现代风味和欧式意趣。客厅的三人长沙发线条舒朗，却是欧式模样;一旁围合的座椅是古典的改良样式，颜色则是纯黑白二色;餐厅里的算盘直背餐椅更是罗宾自己的灵感之作，配合墙上的黑白色调抽象绘画，空间禅意顿现;书房里黑色的绒面沙发配合地面的黑白牛皮地毯，又是简洁到素朗的纯现代风姿;卧室也是简单的现代床具，厨房则更是完全现代橱柜和设备，简洁的造型和白色调，加上房顶装修时特地留的圆形天窗，更是让人忘了是处身于一个古老的四合院中。

 

 

 

 

 

　　而自房间里望出去，庭院里又是一个世界，花木欣荣，竹草丰茂，衬得屋檐上的绿色檐饰也失了颜色。有风吹来，百年的银杏树随风摇曳，远处有隐隐鸽哨声划过长空，这样一个院子经历这样的改造和经营后，足够重新演绎一段属于21世纪的风流了。

 

 

 

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